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中国古建油漆彩画工艺 古建彩绘施工技法

洪雅轩国际艺术设计事务所 时间:2017-09-08
  古建彩绘在中国自古有之,被称为丹青,常用于中国传统古建筑上绘制的装饰画,古建彩绘主要绘于梁和枋、柱头、窗棂、门扇、雀替、斗拱、墙壁、天花、瓜筒、角梁、椽子、栏杆等建筑木构件上,主要以梁枋部位为主,成语“雕梁画栋”由此而来。中国古建彩绘的运用和发明可以追溯到2000多年前的春秋时代。它自隋唐期间开始大范围运用,到了清朝进入了鼎盛时期,清朝的建筑物大部分都覆盖了精美复杂的古建油漆彩画。
  中国古建油漆彩画工艺,源于古代为了保护木结构古建筑的构件免受日晒、风吹、雨淋而进行的保护和彩绘装饰。其中在早期的木结构古建筑上,只做地仗和油漆而还没有彩画,其目的在保护古建筑木构件上具有很强的实用性。
  后来由于封建统治阶级追求豪华奢侈的享受,在古建筑上“雕梁画栋”蔚然成风,在木构件古建筑设计上做地仗、油漆及各种形式的古建油漆彩画和贴金,经过上千年的发展和完善,最终形成了一整套具有中国特色的古建筑装饰工艺形式,而传统古建油灰地仗及古建彩绘又在古建筑保护与装饰中起着最为重要和不可缺少的关键作用。
古建彩绘
  古建油漆彩画工艺主要以油饰宫殿、亭台楼阁、园林、寺院、民居及陵墓等古代建筑物为主。从端庄秀丽的苏杭园林到首都北京古老城市最著名的颐和园长廊、天坛祁年殿、雍和宫、太庙、十三陵及我国现存最大的古建筑群故宫紫禁城,每一座古建筑设计都包含丰富的古建彩绘艺术。
古建彩绘
  改革开放以来,国家和政府对文物建筑保护与古建筑修缮重建非常重视,这就使我们从事这项工作的技术人员一定要对这些人类的宝贵遗产进行精心的保护和认真的修缮,赋予它新的面貌和生命,来展现出古代劳动人民的聪明与智慧和高超的技术工艺水平。这些珍贵的古老建筑历经数百年岁月沧桑能够很好的保存下来,是和古建筑彩绘在其中所起的保护作用是密不可分的。
古建彩绘
古建彩绘施工:
  批灰打底
  古建彩绘批灰打底的处理方法是先将基层表面清理干净,满刷一道用三倍松香水稀释的生桐油,使其渗入一定深度起加固水泥基层的作用,干燥后打磨扫净,然后用较细的油灰腻子满批一遍,不要太厚,但要密实,平面用薄钢片刮,曲面用橡胶板刮。干后满磨,要将板迹和接头磨平,扫清掸净。随后用更细的油灰加入少量光油和适量水调成的材料满批一道,厚度约2毫米。干后磨至表面平整不显接头,扫净浮灰,接着满刷没有加过稀料的原生桐油,并渗进油灰层中,达到加固油灰层的目的。表面如有浮油及时檫净,等干透细磨、扫清掸净。
  绘图放样
  待古建彩绘基层处理完成后,即可测量尺寸绘制图样。先准确量出古建油漆彩画绘制部位的长宽尺寸,然后配纸,以优质牛皮纸为好,长宽不够可以拼接。古建油漆彩绘图案一般上下左右对称,可将纸上下对折,先用炭条在纸上绘出所需纹样,再用墨笔勾勒,经过扎谱后展开即成完整图案。大样绘完后用大针扎谱,针孔间距2、3毫米左右。扎孔时可在纸下垫毡或泡沫等,如遇枋心、藻头、盒子等有不对称纹样时,应将谱纸展开画。在对构件放样前,用砂纸将生油地仗满磨一遍,用水布擦净。接着定出构件的横竖中线,将纸定位摊平,用粉袋逐孔拍打,使色粉透过针孔印在地仗上,则古建彩画的纹样便被准确的放印出来。
  设色涂刷
  传统古建油漆彩画是程式化的图案,其设色有一定的规律。一般以明间为基点、上青下绿、青绿相间为原则。水平方向是明间上青下绿,次间上绿下青,再次间又是上青下绿,以此类推。和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画的设色规律基本相似,新式古建油漆彩画则没有固定的设色规定。古建油漆彩画着色是一项关键的工序,不能有半点差错。工匠们为不同颜色设定了代号,一米色、二淡青、三香色、四硝红、五粉紫、六洋绿、七佛青、八石黄、九紫色、十黑烟、十一红等。将代号直接写在地仗上,然后根据色号将各种色料对号入座,涂刷着色一、二遍,待干后再刷一遍光油罩光,以起保护作用。
古建彩绘施工
古建彩绘施工
古建彩绘施工

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